Добро пожаловать на мой блог о рок музыке: supergrassrecords.com. Надеюсь, здесь каждый для себя найдет что-то новое и полезное! Всегда рады видеть Вас здесь...
Исполнитель: The Doors
Альбом: L.A. Woman. 40th Anniversary
Год выпуска: 2012
Жанр: Classic Rock
Количество композиций: 10+9
Время звучания: 100 min
Формат | Качество: MP3 | VBR 240-320 kbps
Размер: 176 mb
Треклист:
CD 1
1. The Changeling
2. Love Her Madly
3. Been Down So Long
4. Cars Hiss By My Window
5. L.A. Woman
6. L America
7. Hyacinth House
8. Crawling King Snake
9. The WASP
10. Riders On The Storm
Они впечатляли всем — саундом, объемами продаж, роскошными гривами… Да, 70-е стали свидетелями рождения монстра по имени AOR. Classic Rock беседует с Foreigner, Styx, Journey, Survivor и многими другими, пытаясь выяснить, как, что и почему.
В 70-х рок-историки для пущего удобства выделили особый жанр, назвав его Adult (кое-кто предпочитает “Album”) Orientated Rock. Многие критики традиционно высмеивают прародителей мелодик-рока за их растрепанный перманент, узкие блестящие штаны и чрезмерную любовь к клавишным — или же полностью их игнорируют. И хотя Journey, Boston, Styx, Foreigner и прочие доминировали в чартах, этот факт предпочитают замалчивать, считая, что подобная популярность диссонирует с общим имиджем 70-х. И все же статистика говорит сама за себя. Именно немодные Styx стали первой группой, которая последовательно выпустила четыре трижды платиновых альбома (начиная с The Grand Illusion 0977-го и до Paradise Theater 1980-го).
Именно Journey и Styx летали с концерта на концерт на личных самолетах. И это именно одноименный дебют Boston в одних только Штатах разошелся тиражом в шестнадцать миллионов копий. И именно Foreigner, несмотря на пренебрежение всех мало-мальски талантливых американских юнцов, ворвались в рок-индустрию с четырежды платиновым дебютом.
Популярность Bat Out Of Hell продолжает отбрасывать свой отблеск на жизнь Мита Лоуфа. “Два профессора из университетов Ivy League — каждый заведует собственной кафедрой — опубликовали в US Medical Journal психологический тест, по которому определяют психическое состояние человека, — говорит Мит. — так вот, в тесте Роршаха они начали использовать альбом Bat…
Вкратце суть в следующем: если тебе не нравится Bat Out Of Hell, то ты не вполне нормален. Короче, придурок ты, вот кто! И твоя проблема не в Bat Out Of Hell, a в голове. Теперь уже по всей Америке психиатры и психологи ставят его своим пациентам и смотрят на реакцию.
Да, и теперь они говорят, что, если ты знаешь кого-нибудь, кому не нравится Bat Out Of Hell, то сообщи им, и его сразу же загребут. Теперь это установленный медиками факт, а для меня это — как искупление”.
В одном интервью Мит сказал, что рассматривается возможность появления и третьего альбома Bat Out Of Hell. Давно муссировалась и идея превратить его в кино или в мюзикл.
“Сценическим шоу Bat Out Of Hell никогда не станет, — подчеркнул он. — Это просто невозможно. Что касается кино, уж сколько сил я приложил, чтобы помочь Джимми написать сценарий и запустить съемочный процесс, но это неравная борьба. Есть люди, которые хотели бы этим заняться, но…”
Мы предположили, что, может быть, Стейнман завидует Миту, потому что не так известен, как он. На что Мит ответил, что ничего не может с этим поделать.
В 1993-м выпустили супер-успешный Bat Out Of Hell: Back Into Hell. Как показал центральный сингл альбома / Would Do Anything For Love (But I Won’t Do That), магия никуда не делась. Сиквел попал на вершины хит-парадов в двадцати пяти странах. Но кульминационным для обоих музыкантов стал именно оригинальный Bat Out Of Hell.
Для Мита Лоуфа он ознаменовал начало превращения из никому не известного парня в звезду большого калибра. Похудевший, коротко стриженный Мит через два года после …Back Into Hell вернулся с неоднородным Welcome To The Neighborhood, куда вошло всего две мелодии Стейнмана. А в 1998 он выпустил неизбежный Very Best Of…, но к тому времени уже начал поговаривать о том, чтобы бросить музыку и сосредоточиться на киноролях в таких фильмах, как «Все, Что Поднимается». В ходе связанного с этим фильмом пресс-тура вокалист возмущенно рассказывал, что ради общения с прессой ему пришлось отказаться от возможности блеснуть в фильме Мартина Скорсезе.
“Меня огорчало то, что все нас подгоняли, чтобы следующий альбом вышел как можно быстрее, — объяснял возникшие разногласия Мит. — Bat Out Of Hell мы с Джимми делали четыре года. Да, материал написал Джимми, потому что у него это лучше получалось. Но над песнями мы работали вместе.
Я сказал ему: “Джим, это уже не Bat Out Of Hell. Нам нужно вместе засесть за работу. А он в ответ только пожал плечами. И я сказал себе: “Все”. Вернулся в дом, где мы остановились, закинул вещи в машину, забрал жену и уехал”. Причина размолвки крылась в несходстве характеров. Стейнман проводит четкую границу между Митом-человеком и Митом-персонажем. Однако судебная тяжба касательно доходов от альбома решилась не в пользу Мита, и он едва не пошел ко дну. В 1983 году Стейнман и бывший менеджер Дэвид Соненберг предъявили ему иск на 85 миллионов долларов, и Мит вынужден был признать себя банкротом.
Могучий голос Мита Лоуфа не выдержал постоянного давления и тягот плотного гастрольного графика. В результате Мит не смог принять участие в записи следующего альбома, который Стейнман планировал назвать Renegade Angel, и в конце концов тот записал его самостоятельно и выпустил в 1981 году под названием Bad For Good. Этот период своей жизни Мит Лоуф теперь называет самым мрачным.
Как известно, чтобы закончить чудесный альбом Dead Ringer, Стейнману пришлось “склеить” вокал Мита из отдельно записанных фраз, поскольку вокалист сослался на нервный срыв.
“Да, у меня был нервный срыв, но это не то, о чем вы подумали, — сказал нам Мит Лоуф в 1999 году. — Это случилось со мной, потому что из Bad For Good пытались сделать еще один Bat Out Of Hell. Из Dance In My Pants — копию Paradise By The Dashboard Light, а из Lost Boys & Golden Girls — копию Heaven Can Wait”.
